开风气之先、独树一格的欧
菲菲，集成了太多的“第一”因素，让日本人倍
新鲜，理所当然地一举成名；陈
龄也在这个大势上受益良多。？
泡在
里，唐焕果然觉浑
舒坦。疲劳一扫而空。翁菁晶一边给唐焕
着肩膀，一边叽叽喳喳地说着香江这边的新鲜事，逗得男人不时地哈哈大笑。各位
少女当中的领袖级人
。这从她能排在第一位地在文华酒店里等候唐焕，就能看
几分端倪。原本
照这
趋势发展下去，邓俪珺在日本的事业成就是稳步上升的，但突然冒来一个“假护照事件”便一切都化为乌有了，等到今年登上《nhk红白歌合战》的舞台，不免有些大
晚成。第一位是在1972年的第届和1973年的第24届连续两届
选的欧菲菲，成为《nhk红白歌合战》历史上第一位场的非日本独唱歌手，也是宝岛第一位登上《nhk红白歌合战》的艺人；第二位就是直播间里这位陈
龄了，其在1973年的第24届、1974年的第25届、1975年的第26届，连续三年选，成为香江第一位登上《nhk红白歌合战》的艺人。不过，相比于欧
菲菲、陈龄、翁倩玉这三位已经取得成功的前辈，邓俪珺显然失去了很多优势。“谁信啊。”翁菁晶翻了一个白
。“你还能缺了女人，来兴致了，随便一挥手，就能女如云地排上队了。”迄今为止，《nhk红白歌合战》上总共
现了三位华裔歌手：唐焕懒得理会后院里这
默默形成的秩序。毕竟翁菁晶最起码在现在的位置上很称职，比如，她就把年长可却属于小草包和惹事
的关芝琳，
教得服服帖帖。第三位是在1979年的第30届和1980年的第31届连续两届
选的翁倩玉。直播间里有一位比较特殊的嘉宾，即
生于香江的旅日歌手陈龄，其在香江的唱片事业签约在梦工厂下，并在1982年发行了日语、英语唱片《漓江曲》。当然了，她的事业重心还是在日本。但有一
必须指，草
、早早辍学的邓俪珺，劣势绝不止这些，名门的翁倩玉本不
备可比
，而且欧菲菲、陈龄、翁倩玉都是旅日歌手，远比奔波于东南亚和日本之间的邓俪珺更容易得到发展机会。…
香江乐坛、宝岛乐坛毕竟池
太小，没法和日本乐坛相提并论，于是这个事业成就便几乎成了亚洲歌手所能追求的最
目标。要不然，邓俪珺也不会如此远赴日本发展、孜孜以求了。《nhk红白歌合战》对参演者的选
，有自己的一
准则，通常是以唱片销量来衡量，邀请当年有大歌曲推的歌手场。如此气势如虹的收视率，加上日本迅速崛起的经济实力所产生的辐
作用，《nhk红白歌合战》的影响力极其
大。其中缘由，不外乎个人能力上的
差别了。翁菁晶虽然年纪不大，但
脑绝对算得上她们当中的翘楚了。毫无疑问，《nhk红白歌合战》从诞生之日起，便和成功画上了等号，每年都能创下极
的收视率，1963年的第14届，创下了81。4％的最纪录，
而常被媒称其为“妖怪节目”、“怪节目”“对了，今天是1984年的最后一天，寰亚电视台会转播日本放送协会的《nhk红白歌合战》，我们可要动作快一些了，别错过俪珺
的登台时间。”翁菁晶乖巧地提醒
。
为嘉宾的陈龄之所以份特殊，自然是因为她也曾经现在《nhk红白歌合战》的舞台上。“我至于那么随便么。”唐焕
促：“是真是假。一会你就知了。”当然了，前者远比后者历史悠久，其可以追溯到1945年，只是名字稍有不同，而且使用收音机方式播放。
等邓俪珺到日本发展的时候，日本人的新鲜劲儿已经差不多过去了，加上她不适应日本公司打造的日本式的风格，第一年成绩堪称惨淡，反而是
照自己风格推的《空港》取得了成功。照法定，日本人不过农历新年，而是过公历新年，也就是每年的元旦——一月一日。比如tvb的翡翠台，自1967年开始，每年以“全日本红歌星大赛”为题播
，丽的电视中文台也同样转播，并
有知名司仪作为节目主持和传译。“你坐了那么长时间的飞机，还行么？我妈说了。男人太累的话，容易得
上风。”翁菁晶咬着嘴
，吃吃地笑了起来，俏脸被气熏得
艳
滴。那时候的民间娱乐活动，丰富程度如何匮乏可想而知，所以在好评如
下，红白歌合战的第一届在1951年被正式推；并从1953年的第三届开始，采用电视试播；到了第四届，又把举办时间固定为每年的12月31日，同时开始加现场观众。因此，每年12月31日晚日本放送协会在日本东京涩谷nhk会馆现场直播的音乐特别节目——《nhk红白歌合战》，便成为一个
有特殊意义的文艺盛会。即有类似中国的
晚。因此，被拥有
大影响力的《nhk红白歌合战》邀请，不但是一项极的荣誉，而且也是对音乐事业成就的重要肯定。唐焕咳嗽了两声后，笑骂
：“呸，呸，竟是一些听途说的一知半解，生命在于运动，我好长时间没吃
了，赶
过来。”与此相比，周边地区很难营造
如此层次的跨年活动，即使目前的香江也不行。所以，《nhk红白歌合战》被多家境外电视台转播。唐焕把红酒和两个
晶杯放到茶几上后，懒洋洋地倚在沙发上的翁菁晶，拿起了遥控，打开了电视机，不用调，直接就在寰亚电视本港台的频上，主持人正着转播余。