故事》，在柏林影展上获得银熊奖，后来又以1963年的《武士
残酷故事》，摘得柏林影展金熊奖。此人是二战后日本左翼派的知名人
，擅长反战、反军国主义，以及社会写实等等的电影题材。不难想象，有着
大的经济实力
后盾，日本对奥斯卡最佳外语片奖的觊觎之心与日俱增，可惜总是碰
。
国人不买账，心里别提多失落了。从往届的成绩来看，赢家属于法国、意大利这些电影多产的欧洲国家。至于日本，只是在奥斯卡最佳外语片奖
于荣誉奖项阶段，分别以1951年的《罗生门》、1954年的《地狱门》、1955年的《
本武藏》胜
。尤其电影拍摄还要以一个日本人的视角，站在日本人的立场，来
刻
行反思，这个导演人选可谓煞费苦心，最后选择了一位老牌日本电影导演——今井正。简而言之，回到日本的遗华日侨，得不到日本家
的援助，每月只能领政_府的救济金，生计艰难，成为日本社会的最底层，甚至沦为帮派的一份
。1950年，日本政_府对中国东北的滞留者统计为26492人，直至1958年还有22187人。
简而言之，大致的
程就是，从获得推荐机会，到
了评委法
。
备提名资格，直到一
奥斯卡最佳外语片新鲜炉。当然了，那些因此受益的电影产量不多的国家，则是这
制度的拥护者，因为其能够保证自己和电影多产的国家分抗礼。另外，遗华日侨即便可以通过日本政_府设置的一
门槛，回到日本，但也不意味着他们能过上天堂一样的生活。1985年也就是今年的3月，日本厚生劳动省又制定了一
针对遗华日侨的“
份担保人制度”规定遗华日侨必须征得其日本亲族的同意才可以在日本居留。然而由于各原因，许多人均拒绝“份担保人”所以，这
《被遗忘者》已经差不多和观众见面了一个月的时间，得到了以《朝日新闻》为代表的日本左翼媒
毫不吝啬的赞誉，同时日本民间也在
议，俨然在扇日本政_府的耳光。。如果非要扯上一
关系的话，日本最接近奥斯卡最佳外语片奖的时间。是1975年，日本与苏联合作拍摄的《德苏乌扎拉》最终胜。正因为如此，这老
也没那么多的顾忌，很痛快地接了剧本，拖着病，绽放最后的艺术光芒。现在距离二战结束只有40年，大量当事人仍然在世，所以这个问题在日本的社会关注度还是很
的。奥斯卡最佳外语片奖的评选，要求提名电影在每年10月至第二年9月间，于所在国家或地区公映。
唐焕很“好心”地计划白送日本一个奥斯卡最佳外语片奖，以满足他们因为经济辉煌而急剧膨胀起来的虚荣心，但这个题材就要揭一下伤疤了！
显而易见，遗华日侨由于长期在中国生活，与日本社会分离，思想和价值观受到影响，加上不能掌握日语能力和习惯日本的生活，其中不少人在回到日本后便丧失了劳动能力。
已经年过古稀的今井正，
情况不太好，1982年刚过胃癌手术，说句不好听的话，来日不多了。毕竟，像法国、意大利、西班牙这些多产的欧洲国家，所制作的电影，往往足以获得数个提名，但却因为这个规定，受限于最多仅能获得一个提名。
到了1959年，日本政_府公布《关于未归还者的特别措施法》，将在中国没有任何消息的未归还者宣告为战时死亡，对家人发放三万日元吊
金，并取消其
籍。比如，长久以来。
国影艺学院只会邀请每个国家推派一剧情片来参加奥斯卡最佳外语片奖的竞赛，从而形成了“每个国家推荐一影片”的规定。由此招致了不少的非议。可以说，相比于绝大多数普_选
来的奥斯卡奖项，由少数的评审委员所选来的奥斯卡最佳外语片奖，
作起来空间较大。当初，日本鼓励自己的国民迁往中国东北居住，以
行
民统治；如今，又对这些人能赖就赖、能拖就拖，多么讽刺啊。在中日
正常化后，日本厚生劳动省又行了区别对待，即将在第二次世界大战尾声时，日军从中国大陆撤退和遣返期间被中国人收养，且未满十三岁的日本人定义为遗孤，对他们发放日本国籍和援助回国；而十三岁以上的如是为了生存或自愿加中国东北家的日本女
，则视为是
据自己的意愿而留在东北，不能获得上述待遇，是为“残留妇女”奥斯卡奖项稍有不同。其是由单独成立的评选委员会来负责，先是较少的评审委员选
围名单，然后再让参予过外语片放映活动的会员们来选得奖影片。在过去的30年里，日本虽然得到了10几次的提名资格，但始终没能和改制为竞赛形式的奥斯卡最佳外语片奖来个拥抱。
说白了，日本政_府放弃这批人了。
要知
，由于日本的野心，使得这个群的数量颇为可观。在这
情况下，唐焕辗转资助了一独立电影，题材是关于日本遗孤，即1945年日本关东军在撤退和遣返期间，遗弃在中国大陆的日本国民或日裔满蒙开拓移民，其中大分都属于当时日本国策移民计划的一员。另外一个令人垢病的地方是，这
制度使得每个国家所推派的影片，可能会受到政_治或其他方面的影响，比如因为政_治因素而未能获得国家的推荐。或是报名的机会被更有门路的某位导演或某个片厂得到了。同时，由于社会歧视和财政负担，不被日本家
接受，也造成了遗华日侨与日本家的隔阂。为了这
电影，唐焕可没少准备，比如在中国收集素材。