惊恐的表情，却不用反切展示人到底“看到”了什么，用这
视觉的不对位造成观众的心理期待，产生恐怖效果。的恐惧，坦然面对女鬼制造的恐怖幻觉，最后利用自己对cissy的
打动了女鬼，保住了自己和cissy的
命。但，女鬼的报复就这样结束了吗？她的怨气却没有消散…之后在这
理念的影响下，又
现了华语恐怖电影的不少经典之作，如彭-氏兄弟的《见鬼》系列，陈-可辛的《三更》系列。这
转型其实不仅《山村老尸》，在上个位面，与《山村老尸》几乎同时期摄制的《
路》系列电影，都开始向真正意义上的恐怖靠拢。都是艺术的一
。电影和音乐一样，缺失价值
心的电影，只能是活动影像堆砌而成的垃圾，而这“无价值”取向。在上个位面的相当长一段时间中笼罩着华语恐怖电影界。戏谑搞笑、展示奇幻法术、暴-
恶心画面此类单一低俗的目的。一度充斥于华语恐怖电影中，这无可避免的使得当时的华语恐怖电影平面化、快餐化、
于俗
。《山村老尸》则是完全的正反切运用，不仅展示人
面
表情，同时用主观镜
告诉观众他“看到”什么，这创作风格刻的影响到了之后的恐怖电影以及惊悚电影的创作，这风格一直沿袭至今，都没有被彻底颠覆。其一，正反切风格确立。
林-正英所主演的以僵尸、
长为心元素的电影；黄百鸣的“开心鬼”电影充分
现这俗的倾向。在《山村老尸》之前的相当长一段时期中，华语恐怖电影的创作理念一度缺失，整个华语恐怖电影的创作
于混
之中，有为戏谑与猎奇而拍摄的“灵幻武侠剧”、“鬼片”有纯粹模仿欧
尔拍摄的“血浆片”也有以神鬼内容为卖
的“灵幻喜剧”《山村老尸》对于华语恐怖电影的一大贡献，就是它终结了华语恐怖电影的亚类型畸形发展模式，为这正意义上的华语恐怖电影“正式立法”
而基本价值取向的缺失，也就导致了华语恐怖电影缺乏
心竞争力。难以以较
的电影艺术
准走
国际市场。在上个位面，《山村老尸》之前，华语恐怖电影没有一
的上映范围超国界。而今，不少的华语恐怖电影开始挤占国际市场，甚至获得较的电影奖项提名。李-心洁凭借着《见鬼》获得台-湾金
奖，而该电影也在上映当年创下华语恐怖电影的最好成绩。虽然《山村老尸》的正反切的拍摄手法有借鉴《午夜凶铃》的一些痕迹，但要比《午夜凶铃》用的更加
刻，也更加频繁。这
价值观是中国乃至整个东亚地区佛教文化圈所
有的普遍价值取向，使得华语电影备了很好的普适。这也就不难解释为什么之后的华语恐怖片可以迅速走向国际市场，除了电影拍摄手法的提与
步之外，很大程度上就是这价值观所带来的跨国的亲和力。整个20世纪8、90年代，大-陆恐怖片如凤
麟角，基本于绝迹状态，由广-东的一些电影公司“地下”摄制了《闪灵-凶猛》、《黑楼-孤魂》两恐怖电影，在当时遭禁。《山村老尸》之所以在上个位面影响力
大，就是因为这片
是不少人第一次被华语鬼片真正吓到的片，就比如杜星河这样的。即使是这两
恐怖片与当时行于香港的恐怖片亚类型“鬼片”、“灵幻武侠剧”一样，主要叙述光怪陆离的故事、展示奇幻的法术，是以电影后期特效见长，拍摄时以长镜为主，展示“降妖伏
”的整个过程。对比上个位面《山村老尸》前后的华语恐怖电影，最为直观的
受就是视听语言的大转变。再者，杜星河还听他那些专业搞电影的朋友讲过，就是《山村老尸》为华语恐怖片所带来的更为直接的影响，是《山村老尸》为之后的华语恐怖电影的创作建立的基本的影视语言
系。此外《
路》、《校墓》、《古宅心慌慌》等等之后拍摄的恐怖电影，这价值取向是一步步的明显。因此，它可以在今天依然还被观众以“吓人”而称颂，结束了华语恐怖电影有名无实的时代，华语恐怖片开始真正的恐怖与惊悚。
其实《见鬼》这
影片，无疑也延续了从《山村老尸》开始确立下来那“有因必有果”、“善有善报恶有恶报”基本价值取向。杜星河在画着分镜
剧本时，对这觉的就特别明显，因为他朋友给他讲过这戏，虽然他对此有着相当清晰的认识。这片
是上个位面1999年11月4日在香-港上映的，由吴镇-宇、黎-姿等著名演员担任主角，其在当时影坛有着相当大的意义。这片通过对于《午夜凶铃》的模仿以及自
的创新，摒弃了以往香-港恐怖电影的路，现的是一颇隐喻和心理暗示的恐怖风格。这也使得这片当年在创下不错票房成绩的同时，还获得了“中国版午夜凶铃”的称号。另一方面，丰富了华语恐怖电影的表现手法，为华语恐怖电影在电影语言上的转型创造条件。从日韩借鉴而来的以惊悚暗示为心理基奠，以悬疑推理为故事线索，以恐怖造型为视觉元素的创作理念最终在《山村老尸》中得以确定，之后它成为一
创作的范式，被华语恐怖电影的创作人们广泛借鉴与丰富。这些亚类型影片都或多或少的带有恐怖的成分，但是与真正意义上的恐怖电影相去甚远。《山村老尸》则与之不同，它遵循了严肃恐怖电影的创作思路，全片的场面调度以及镜
语言都开始为“恐怖”这一心主旨服务。《山村老尸》所创立的正反切镜
的恐怖电影创作传统延续到今天有其内在合理。它更符合中国人传统的思维习惯，同时它也是可以突兀展示电影恐怖元素的很好的手段，更重要的是，这正反切的运用在恐怖电影中可以很好的发挥心理暗示的作用。除了电影理念之外，《山村老尸》确立了华语恐怖电影的基本价值取向。即恐怖电影“因果报应”的
心价值系。而自《山村老尸》开始，华语恐怖电影中特效的成分渐渐沦为辅助，相反，以实景为主要拍摄对象的正反切镜
拍摄手法，逐渐成为恐怖电影创作的主手法。而这正反切镜的平凡使用《山村老尸》在华语电影界正是始作俑者。这其中除了华语界导演自
观念的转变之外。还得益于《山村老尸》对于日本同时代恐怖电影《午夜凶铃》的影视语言的模仿，这模仿一方面将日韩系的恐怖电影观念引了华语电影界，向长期被戏谑、搞怪氛围笼罩的华语恐怖电影界诠释了真正的商业恐怖电影的魅力。在上个位面，《山村老尸》的
现从某程度上说是华语恐怖电影由“戏谑搞笑”向“严肃恐怖”转折的标志。在此之前，香-港鬼片多带着
搞笑
彩，就算吓人，也不是真正的吓人。而这片，是从到尾，从脚底板到发梢都在吓人。